Exhibition: Blažej Baláž. Geld macht frei
Type: Solo
Date: 2001/11/15
Duration: 2001/12/30
Gallery: Vojtech Löffler Museum, Košice, Slovakia
Curator: Peter Tajkov
WWW: http://www.cassovia.sk/vystavy/26112001vlm/
PRESS RELEASE:
Tlačová správa:
Blažej Baláž (1958) nepatrí medzi výtvarníkov, ktorí sa zmocňujú svojich umeleckých projektov živelne a nepodliehajú momentálnym módnym trendom. Práve naopak, autor svoje námety dôkladne študuje, pracuje s teoretickou predprípravou a jeho diela majú výrazné intelektuálne zázemie, čo v dnešnom stave výtvarnej praxe je skôr výnimkou.
Tak je tomu aj v jeho aktuálnom výstavnom projekte s názvom GELD MACHT FREI. Nadväzuje tu na líniu posledných siedmych rokov jeho výtvarnej práce, ktorú prezentujú konceptuálne projekty ako zaprášená vody a Zaprášená maľba.
Autor tu stavia na čitateľských základoch. Jedným z nich je monochrómna maľba, ktorá tu vystupuje v pozícii akéhosi základného kameňa celej Balážovej koncepcie. V tomto prípade však prekonáva hranice maľby a posúva ju do nových výrazových súvislostí. Dostávame sa totiž k druhej vrstve jeho obrazov, ktorá pozostáva z prachu z mincí. Tento kovový prach pochádza z rôznych druhov mincí mnohých svetových mien.
Minca ako symbol a znak má v Balážovej tvorbe svoje miesto už od roku 1992, keď ich začal otláčať na svoje grafické listy. V inej polohe ich nachádzame v jeho Zaprášených maľbách, ktoré sú zastúpené druhotne * kovovým prachom.
Už celý proces získania tohto materiálu je zdĺhavý a pracný. Baláž ho organicky zapája do svojho výtvarného konceptu, zaznamenáva ho na video a posúva ho do oblasti performace (Zákony rastu 1999). Kombináciou monochrómnej maľby, pilín z mincí a niekedy aj polyuretanu (Druhá koža 1. 1999/2000), vznikli obrazové cykly ako Skytý pôvab farby 2001, kde v čistej forme prezentuje symbiózu kovového prachu a farby, už v ikonickom rámci obdĺžnikového obrazu.
Leitmotívom výstavy je triptych s názvom Geld macht frei 2001, kde sa hlavným výrazovým prostriedkom stáva písmo. Určitá národný odkaz so sebou nesie Mandala 7. 2001, ktorá má v jeho osobnej ikonografii zvláštne miesto. Spája monochrónnu maľbu a rustikálnu výšivku zaprášenú makom. K nej je priradená Mandala 8, kde Baláž taktiež pracuje s nájdeným, či prisvojeným predmetom - handrou s pôvodným nápisom serigrafiou Deutche Banhof AG. Text je vytlačený v hornej a dolnej časti obrazu, medzi ktorý autor umiestnil biely štvorec, opäť posypaný pilinami.
Samotné vytváranie mandál, či už pilinami z mincí, alebo makom, navodzuje istý skrytý paradox v jej transcedentálnom význame a rýdzo profánnym prvkom peňazí (i keď obrátených v prach). Autor reaguje ironizujúcou formou aj na určitú dezilúziu z hry bez pravidiel v prostredí nášho súčasného výtvarného umenia, prácou nazvanou Mŕtvy umelec, dobrý umelec 2001.
Netreba zabudnúť ani na ďalší rozmer Balážovej práce s mincou ako symbolom. Prezentuje tu súpis mincí, ktoré použil, s hodnotou v príslušnej mene, čo znehodnotil, a to všetko dopĺňa rozmerom mince. Samozrejme, bez popisu týchto údajov je divák - zvyknutý čítať kurzové lístky cudzích mien - trochu zmätený. Rozmer mince má v podstate význam len pre samotnú prácu autora, čo opäť posúva túto tabuľku do ironickej roviny.
Napriek rôznosti použitých materiálov a výtvarných prostriedkov, ktorými autor narába, udržuje kompaktnosť výstavného projektu jednotnou škálou odkazov. Pohybuje sa od sebareflexie mysliaceho umelca až po odkazy etické a ekologické. Svojim spôsobom k prácam pristupuje ako k určitému druhu moralít v čistej a koncentrovanej výtvarnej forme.