---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

GELD MACHT KUNST

Trnava, Galéria Jána Koniarka, Kopplov kaštieľ, 12.6. – 18.8.2003

Výstava Blažeja Baláža (1958) prezentovala prierez jeho tvorbou z rokov 1997 – 2003. Jej názov Geld macht Kunst (kurátor výstavy Jiří Valoch) parafrázuje Arbeit macht frei, čím autor predznamenal konceptuálny charakter vystaveného diela.

Veľkorozmerné plátna sú monochromaticky koncipované, paradoxne však nepracujú s problematiokou monochrómu. Jednofarebná podmaľba je súvisle pokrytá a zašifrovaná prachom z mincí, ktorý Baláž vlastnoručne pilníkom vytvára (viz. Ateliér č. 6/01). S monochrómom narába ako s „ucelenou historickou polohou neskorej moderny (minimalizmu) a zároveň ako s textom“. Prach z mincí je výsledok deštruktívneho rituálu, prostredníctvom ktorého autor kriticky číta status quo dnešného hodnotového systému. Uvedomujúc si ilegalitu svojho počínania, demonštruje akýsi koniec loajality k vlastnej spoločnosti, ktorá svoju hodnotovú orientáciu taktiež bezostyšne prezentuje. Svoje obrovské plátna nazýva mandalami. Práca s prachom z mincí je len jedným z komplementárnych aspektov tématizácie jej ako kozmogramu jednoty. Autor vytvára dve hraničné polohy, negatívnu a pozitívnu mandalu, a to v zmysle historicko-sociálneho hodnotového ikonoklazmu. „Západná“, negatívna mandala odkazuje k vlastnej matérii, jedinej hodnote, ktorá tu vzbudzuje rešpekt. Toto absolutizované materiálno pôsobí až apokalypticky v konfrontácii s „východnou“ kladnou mandalou, posypanou makom. Homogénna polyštruktúra kruhovitých semienok maku, vpísaných do štvorcového obrazu, interpretuje široký priestor od elementov individuálnej mytológie, paralel detstva, až po objektívne vnímanie maku ako nositeľa stredoeurópskej identity. Obraz Makové pole (2001-02, 300 x 600 cm) bol dominantou výstavy. Jeho plocha je autorovým vymedzením mikromodelu priestoru strednej Európy. Raster zŕn nemimeticky, ale esenciálne zachytáva akési večné, nepominuteľné, pevné jadro jedinca, verbalizuje tradíciu mýtu. V zvyšku sveta je mak považovaný za drogu, nemelie sa, nepestuje... Je to semeno, z ktorého ďalej vzniká život. V tomto zmysle je naopak prach z mincí dvakrát umŕtvenou antihodnotou. Touto konceptuálnou manipuláciou Baláž dosiahol abstraktný model stretnutia transcendentálneho a materiálno-svetského vnímania sveta. Ďalšou nemenej autentickou stratégiou post-konceptuálneho uvažovania je práca s textom. Napodobňujúc dikciu fráz a univerzalizmov vytvára materiálové obrazy, ktoré slovo ako také transformujú do podoby dekonštruovaného rozkmitaného textu.

V obrazoch CLEANMONEY, NOCREDIT, GODSAVEUS (2002-03) sú nositeľom textu opilníkované mince, z ktorých prach bol použitý na mandaly. Vyhladené lesklé pliešky pôsobia groteskne a esteticky, je to dekonštruovaný a dekomponovaný intertext, ktorý vyprázdňuje všetky svoje prvoplánové významy. Autor sa v týchto politicky nekorektných obrazoch snaží o posun, rekultiváciu výroku J. Marioniho: „Toto nie je maľba o svete, toto je maľba o maľbe“.

Blažej Baláž naväzuje na domácu situáciu, pamäť a historickú identitu, pričom nachádza aktuálne, silne racionálne štrukturované, post-konceptuálne možnosti, ako vyvolať diskurz a zneistiť diváka.

Anna Vartecká

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Geld macht Kunst, page 9 – Anna Vartecká: Geld macht Kunst (exhibition, Trnava, Galéria Jána Koniarka, Kopplov kaštieľ / Ján Koniarek Gallery, Koppl´s Castle, 12.6. – 18.8.2003).

The exhibition Geld macht Kunst, curated by Jiří Valoch, presented Works created by Blažej Baláž (1958) from 1997 to 2003. The large-sized monochrome canvases paradoxically did not explored the problems of the monochrome: the monochromatic underpainting was covered by a layer of metallic powder filed away by Baláž from coins. The „Western“ negative mandalas were counterpoised by the „Eastern“ positive mandala covered by poppy-seeds. The Picture Poppy Field (2001-02) dominated the exhibition in expressing the traditions of Central Europe. The intergral part of Baláž´s post-Conceptual thinking was a specific use of texts, represented by the titles CLENMONEY, NOCREDIT and GODSAVEUS (2002 –03).